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The reproduction of an image turns the camera obscura into a magic lantern. Through a superimposition of individual images, the perspectives merge into an impression of movement. But it is only through the permanent recording of the latent image that the pure viewing device of the camera obscura becomes a photographic camera. By reproducing the recorded images in a sequence, the magic lantern finally becomes a film projector.
A limited form of projection of movement as a sequence of images or by means of image rotation had already been described by Kircher, Zahn or Ehrenberger. However, a realistic impression is created when the images are cross-faded. The term “dissolving views”describes not only the cross-fading of two subsequently played individual images, but also the sometimes desired blurring of the image projection during the image change (by adjusting the projection lens into the blurred area).
The effect goes back to the end of the eighteenth century and the illusionist Phylidor. ${ }^{39}$ Little is known about Phylidor’s origins, but numerous of his performances, especially in necromancy and black magic, have been handed down by contemporary witnesses. ${ }^{40}$ In London, he-now under the name Philipsthal-extended his performances in London by the phantasmagoria. In an explanation of his magic tricks from 1825 [105], his magic lantern is also shown (Fig. 3.36).
Philipsthal cross-faded two different images to achieve amazing effects. A well-known demonstration was the cross-fading of the Witch of Endor ${ }^{41}$ with the ghost of Samuel (by means of two “Laterna magica”). However, Philipsthal later added the cross-fading of landscapes to these presentations [106]. In England, these dissolves were commonly referred to as dissolving views [107].
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In the middle of the nineteenth century, the successful Viennese magician Ludwig Döbler thrilled the public not only with his magic tricks, but especially with his fog pictures [118].
Döbler demonstrated his fog picture apparatus in January 1847 at the Theater in der Josephstadt (Vienna). The editor of the Österreichisches Morgenblatt describes his impression:
The present performance is certainly a new, honourable progress of his striving in the field of optics… In the second section we see nebular images with moving figures. The solution of this optical task, which, as far as we know, belongs to Döbler’s inventive talent alone, was at any rate satisfactory,… What pleased us most was the deceptive mobility of the ‘Turkish juggler’, the ‘hoop-jumper’ and the ‘rope-dancer’… [119].
In the years following the first performance, one also finds the designation “Döbler’s Nebelbilder”. 46
Döbler’s fame went well beyond Vienna. He also appeared before the Russian Tsar Nicholas [118] or the King of Prussia, ${ }^{47}$ and finally even met Goethe in Weimar. At Döbler’s rcqucst, Gocthe dedicated a linc to him, “Not nccessary to scal a diploma, you have shown us the impossible.” (“Bedarfs noch ein Diplom besiegelt, unmögliches hast du uns vorgespiegelt.”) [121]
At least as famous as Döbler’s fog pictures was “Pepper’s ghost” a few years later. The magic trick has nothing to do with pepper spirit, but is named after its inventor, ${ }^{48}$ the London teacher Pepper. The idea behind it is simple, it is a simple mirror trick. Behind a pane, which is tilted by 45 degrees, is the stage. On this brightly lit stage the performance takes place. In another part of the stage, which cannot be seen by the spectator, the “ghost” or some person who appears unexpectedly is waiting to perform. When the ghost is illuminated, it is reflected in the tilted mirror. If the mirror is tilted appropriately, the ghost now appears to the spectator on stage as well. This effect is nowadays sometimes mistakenly called a hologram. ${ }^{49}$
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图像的再现将暗箱变成了魔法灯笼。通过单个图像的叠加，透视融合成运动的印象。但只有通过对潜像的永久记录，暗箱的纯观察装置才成为摄影机。通过按顺序再现记录的图像，魔灯最终变成了电影放映机。
Kircher、Zahn 或 Ehrenberger 已经描述了将运动投影为一系列图像或通过图像旋转的有限形式。然而，当图像交叉淡化时，会产生逼真的印象。术语“溶解视图”不仅描述了两个随后播放的单独图像的交叉淡入淡出，而且还描述了在图像变化期间有时期望的图像投影模糊（通过将投影镜头调整到模糊区域）。
效果可以追溯到十八世纪末魔术师 Phylidor。39关于 Phylidor 的起源知之甚少，但他的许多表演，尤其是在死灵术和黑魔法方面，都被当代的目击者所传授。40在伦敦，他——现在以 Philipsthal 的名义——通过 phantasmagoria 扩展了他在伦敦的表演。在对他 1825 年魔术技巧的解释 [105] 中，还展示了他的魔术灯笼（图 3.36）。
Philipsthal 交叉淡化两个不同的图像以达到惊人的效果。一个著名的演示是恩多女巫的淡入淡出41与塞缪尔的鬼魂（通过两个“Laterna magica”）。然而，菲利普斯塔尔后来在这些演示文稿中添加了风景的交叉淡入淡出[106]。在英国，这些溶解通常被称为溶解视图[107]。
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在 19 世纪中叶，成功的维也纳魔术师路德维希·杜布勒（Ludwig Döbler）不仅以他的魔术，而且尤其是他的雾图像 [118] 让公众兴奋不已。
1847 年 1 月，多布勒在 der Josephstadt（维也纳）的剧院展示了他的雾像仪。Österreichisches Morgenblatt 的编辑描述了他的印象：
这次表演无疑是他在光学领域努力的一个新的、光荣的进步……在第二部分，我们看到了带有移动图形的星云图像。这项光学任务的解决方案，据我们所知，仅属于 Döbler 的发明才能，无论如何是令人满意的，…… 最让我们高兴的是“土耳其杂耍者”，“箍跳机”的欺骗性机动性和“绳子舞者”……[119]。
在第一次演出之后的几年里，人们还发现了“Döbler’s Nebelbilder”的名称。46
杜布勒的名声远远超出了维也纳。他还出现在俄罗斯沙皇尼古拉斯 [118] 或普鲁士国王面前，47最后甚至与魏玛的歌德一起。在 Döbler 的会议上，Gocthe 专门为他设立了一个 linc，“不必对文凭进行缩放，你已经向我们展示了不可能的事情。” （“需要密封的文凭，你对我们假装不可能。”）[121]
至少和 Döbler 的雾图一样出名的是几年后的“Pepper 的幽灵”。魔术与胡椒精无关，而是以其发明者的名字命名，48伦敦老师佩珀。它背后的想法很简单，这是一个简单的镜像技巧。在倾斜 45 度的窗格后面是舞台。在这个灯火通明的舞台上，表演正在进行。在观众看不到的另一部分舞台上，“鬼”或突然出现的某个人正在等待表演。当鬼影被照亮时，它会在倾斜的镜子中反射出来。如果镜子适当倾斜，鬼现在也会出现在舞台上的观众面前。这种效果现在有时被错误地称为全息图。49
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